限制3月10日15时，意大利女性主题影片《还有未来》中国内地票房打破1760万元。笔据灯塔专科版AI议论，该片总票房有望来到4229万元。若能达到这一数字米菲兔 足交，它在中国的票房收成将超越客岁相通引起热议的法国女性电影、戛纳金棕榈得主《陨落的审判》。
刚刚已往的这个周末，《还有未来》导演宝拉·柯特莱西来到中国，出当今京沪两地的各个放映现场，与数千名不雅众面对面相通。影片放映完了后、宝拉现身映后谈时，不雅众皆报以最高分贝的尖叫与掌声。
《还有未来》设定在二战后的意大利，线路一个普通家庭妇女寻找自我、不屈气运的故事。影片2023年珍贵大利上映后反响强烈，成为年度票房冠军，置身意大利影史票房前十，在第69届意大利大卫奖中斩获五项大奖。影片随后在法国、德国等国度上映，限制目前，该片全球票房曾经打破五千万好意思元。对于一部并非买卖制作的影片来说，收成斐然。
电影在其他国度也引起泛泛共识，是宝拉和其他主创未尝预想想的。他们不得不承认影片所反应的时局辞世界规模内盛大存在，“比如性别暴力。不管是形体层面照旧精神层面，不管上一代照旧这一代，这种普世性令东谈主感到哀悼”。
宝拉以为，正由于这种时局的盛大存在，他们才更有行状去抒发和线路：“咱们真挚地但愿在改日，这个话题再也无法引起共识，因为它们曾经过期了，隐匿了。咱们真挚地但愿如斯。”
献给年青女性的电影
宝拉·柯特莱西本年52岁，《还有未来》是她孤立执导的第一部电影，她同期出演了影片主东谈主公迪莉娅。
在此之前，宝拉是一位颇具影响力的意大利笑剧演员，在三十年的演艺生涯中，她参演了约20部电影，以演员、歌手、配音演员、主理东谈主的身份活跃在戏剧、电视等文化规模。她曾屡次获自负大利电影大卫奖提名，凭借《莫得东谈主不错审判我》和《还有未来》两度取得大卫奖最好女主角。
这是宝拉第一次来到中国。出席映后谈时，宝拉身着绣有粉色花束的玄色丝绒西装，与不雅众相通时，她用心倾听，给出注意紧密的恢复，亲和而真挚。看到影迷为她精心准备了礼物和祝愿，宝拉会热心而用劲地拥抱对方，饱读舞每一个东谈主，中国不雅众对她和影片的爱好，令宝拉感动不已。
《还有未来》的故事发生在1946年。二战后的意大利，百废待兴。影片聚焦于生活在罗马穷人街区的一家东谈主，家庭主妇迪莉娅过着日中则昃的麻烦生活：丈夫的毒打、公公的瑕瑜是她的日常生活；张罗琐碎的家庭事务之后，她四处打零工贴补家用。跟着犬子玛切拉的亲事相近，迪莉娅发现了准半子身上的陈规，他对玛切拉有着可怕的占有欲，与我方的丈夫如出一辙。为了幸免犬子重叠她的苦难气运，迪莉娅决定奋起反击。
宝拉说，《还有未来》是献给犬子以及和犬子一样年青女性的电影。拍摄初志源于一次她与犬子劳拉的对话。在阅读一册线路意大利女性职权和历史的竹帛时，劳拉十分骇怪，她一直以为女性的职权与生俱来。
宝拉以为，有必要让年青一代的女性知谈历史：“女性所领有的职权并非自然存在，是经过一代代东谈主、无数个昨天的致力于而来，它也不会不灭存在。年青一代有必要知谈这么的历史经由。改日有一天，必要的情况下，她们应当知谈如何去捍卫前辈争取来的职权。”
上世纪四十年代是宝拉祖母生活的时间，电影里的情节起首于祖母线路的旧事以及与她同辈的女性不休叛变的故事。在凝听祖母过往生活时，宝拉目下显现的画面恰如上世纪四十年代的意大利新推行目的电影，因此影片使用了瑕瑜颜色。与此同期，影片使用了现代立场的配乐和歌曲，提醒着不雅众这是一部今天的电影。宝拉说，创作这部电影并不仅仅复述已往的推行，而是想要提醒群众，性别暴力或者性别不对等的景况在今天依然盛大存在。
“珍贵大利，女性被谋杀的事件时有发生，监犯频繁是受害者现任或曾经的伴侣，他们经常将爱和占有同等看待。”宝拉谈到，社会的卓著体当今好多层面，轨制层面经常走得更快些，连年来，意大利出台一系列法律保护女性职权，相较于法律的逐渐健全，文化和念念维层面的步调安宁。
2023年11月，就在《还有未来》上映两周后的一天，意大利发生了一皆惧怕宇宙的女性被害事件，22岁的女大学生茱莉亚在失散一周后被发现归天，凶犯恰是她的前男友图雷塔。11月25日是“海外排斥对妇女暴力日”，这一天，数千东谈主走上意大利街头进行抗议行径，对这起谋杀案抒发盛怒和改悔。
“在一部分东谈主看来，东谈主们仍不错像已往那样，不刚正地对待女性。有手艺，它以一种十分厉害的体式爆发出来，比如暴力、伤害、杀害，有手艺，它是一种更为潜藏的时局，比如男女同工不同酬、契机不对等。”宝拉说，拍摄这部电影，是但愿借由已往的故事提醒群众，咱们今天仍然要严阵以待。
醒觉比爱情迫切
从影片叙事结构上来看，《还有未来》与客岁国内上映的影片《出走的决心》有相似之处，形容的都是普通女性在日常生活中所承受的雅致的暴力和压迫，以及她困乏、抗争、犹疑和醒觉的经由。
相较于《出走的决心》更为冷峻的写实立场，《还有未来》融入了幽默、诙谐的笑剧元素，斡旋着影片的举座基调。意大利电影学者马可·穆勒在主理《还有未来》上海首映礼时称，他被影片在悲催与笑剧之间的均衡感所纳降。
宝拉以一段双东谈主舞的体式弘扬迪莉娅所遇到的家庭暴力。她但愿，不雅众无需直面家庭暴力的惨烈场景，而大概聚焦于家庭暴力的骨子，体会到迪莉娅身材和精神上的不舒坦。正如跳舞语言的轮回走动，迪莉娅生活在日中则昃的暴力当中，直到暴力成为理所应当。宝拉中式了一首意大利歌曲当作配景音乐，歌词容貌的是“咱们相爱，直到不灭”。在宝拉看来，当这句话容貌真的的爱情时是甘好意思广告，但若是是容貌有毒的干系，那么它无异于吊唁。
《出走的决心》和《还有未来》的主东谈主公在故事的终末都遴选了不屈，以不同的式样。《出走的决心》中，李红遴选逃离她奉献半生的家庭，在更广袤的宇宙中找到了我方。迪莉娅则用投票的式样，参与改换她和其他女性所靠近的糊口逆境，为犬子争取一个愈加解放和对等的未来。
1946年6月2日和3日，意大利女性第一次领有了政事选举权，《还有未来》是首部反应这一历史事件的影片。影片中的诸多细节，比如女性投票前需抹除口红，以保证选票灵验性的条目，来自于真实历史。此次投票从星期天的下昼运行直到周一上昼，片中迪莉娅错过了首日的投票时辰，第二天在犬子的协助下，投出了难得一票。
影片终末，母亲和犬子在千里默中凝望，无声之中变成坚不能摧的同盟，组成影片最动东谈主的一幕。编剧祯祥亚认为，影片的中枢线路的恰是母女之间深切的心思齐集，迪莉娅一直以来缄默承受一切，以为我方不错不享受任何生活的甘好意思，一朝犬子遇到了任何假造和欺辱，她都会像一头狮子一样变得宠不能当。
在影片大大都时辰里，创作家制造了一个烟雾弹，让部分不雅众误以为迪莉娅想象的是一场逃离，是与爱东谈主私奔。宝拉笑着说谈，片尾悬念揭开时，绝大大都意大利不雅众都感到十分不测：“其实咱们曾经埋下了好多伏笔，每一处伏笔都预示着影片的结局。然则群众只专注于我方想看的内容，他们但愿这是一个纵欲的爱情故事，”宝拉说：“爱情虽然十分迫切，但东谈主的醒觉愈加迫切，真的决定我方气运的照旧我方。”
“咱们紧捏选票，就像紧捏情书。”记者安娜·加罗法洛的名言成为影片的注脚，在片尾显现，这是安娜珍贵大利女性取得选举权的第二天暴虐的一句标语。二战后，安娜在电台开设话语节目，为九行八业的女性发声，为贬责妇女权益问题斗殴。《还有未来》将安娜在八十年前暴虐的卓著理念，传递给更多现代女性。“比取得男东谈主辅助更具力量的是，领有了自我辅助的意志和智商。”宝拉说。
《还有未来》给不雅众留住了一个开放式结局，莫得东谈主知谈迪莉娅的气运将走向何方。宝拉说，她也莫得谜底，但她知谈，迪莉娅曾经变得和从前不同：“今后的生活中，她可能照旧会转头家庭，承受生活之苦。但她曾经经醒觉，领有了自我意志，她变得愈加坚忍、勇敢和自信。她为我方赢得了救赎，也愈加显著我方真的需要的是什么。”
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葛怡婷
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