年过六十，导演陈可辛的周遭发生了许多变化。本年2月，他92岁的父亲陈同敏在泰国示寂，这让他意志到好色网，我方的东谈主生进入了下半场。
在第25届上海国际电影节，陈可辛的行程很忙。他参加各式论坛、采访、对谈，又在电影学堂作念了一场各人班，把我方多年来在电影宇宙摸爬滚打的感受和履历共享给年青电影东谈主，也梳理回来我方的半生履历。
旧年，陈可辛在釜山国际电影节文书，我方创立了一家泛亚洲制片公司Changin'Pictures，踊跃拍出“全宇宙东谈主齐看的汉文剧”。在首批五部新剧里，制片方来自韩国、泰国、日本，以及中国香港和台湾，成龙、章子怡和甄子丹也加盟其中。
“我以为，我当今才刚刚启动。下一个阶段，除了作念作品，很艰巨的是怎么把产业推到一个更广的市集去。”陈可辛说，他这一世一直在不同的场合漂浮，从来不认为什么事情是不可能作念的，“我小时候从香港搬到泰国，又去好意思国读书，然后又回香港，去好莱坞拍戏，20年前就作念了一次泛亚洲电影的协作。之后我来内地作念合拍片，也作念了款式上是合拍片，但其实题材上跟演员上全是内地的新型电影。”
本年61岁的陈可辛，依然长发，依然保留着年青时对电影的热忱，依然在既定的轨谈上不章程地“出走”。
在快要四十年的电影生存中，陈可辛执导了《甜密蜜》《双城故事》《琼枝玉叶》等17部作品，监制了近40部作品。他拍出了许多口碑与票房双赢的经典影片，但经久处于“再起程”的状况。
本世纪初，他是第一批北上开启“内港合拍”的香港电影东谈主，以《要是·爱》《投名状》《十月围城》置身内地一线导演，凭《中国合鼓动谈主》《亲爱的》收成口碑与票房双赢。
早年，陈可辛就曾通过《晚娘》《春逝》《三更》等电影平凡与亚洲导演协作。如今，国际流媒体一派繁荣，出海拍片成了趋势，他又利弊把合手行业海浪，骁勇“出海”，用更大的贪念评释中国故事。
流媒体发展应该有华语的声息
“我一直思的，即是华语电影如何能走出宇宙。”陈可辛说，拍了许多年电影，他发现，流媒体平台领有更多的可能性。旧年底，陈可辛我方插足数百万好意思元并筹集上亿好意思元资金，确立泛亚洲制片公司Changin'Pictures，主义是为Netflix等流媒体平台提供优质本质。
“为什么会在旧年公布这么一个盘算，因为我看到流媒体有更大的包容度。”陈可辛说，比较于流媒体，电影的刊行和宣传用度很高，平凡前两天的票房与口碑，就决定了一部电影的终端，决定了一个导演数年的心血有怎么的结局。一部电影要是前两天的票房不成，到第三天，排片赶快减少。但流媒体无论刊行和展示资本，齐要低得多，无论电影如故剧集，齐能一直放在架上恭候契机，更重要的是，“不雅众对亚洲本质相等沉迷。”
陈可辛的电影尽管在艺术和交易方面齐作念到均衡，称得上杰出人物，但他依然以为，拍一部电影有太多局限，“许多时候，咱们受两个小时的本领限定，故事刚刚讲清爽，但东谈主物的许多细节，演员思加的东西、之前作念的作业，齐加不了，这是很可惜的。”
流媒体的敞开与包容，让陈可辛看到更多可能。
巨乳露出他以西班牙景象级电视剧《纸钞屋》为例，这部剧集领先播出时，反响平平，简直没东谈主看。“Netflix看到这部剧，买下来，从头裁剪，效用《纸钞屋》酿成七季八季了。是以，当你拍到一个好的题材，你放到流媒体上，它依然是有契机的。何况流媒体剧集能有长少许的本领，让你缓缓消化，让不雅众缓缓去适当。”
除了西班牙剧《纸钞屋》，韩剧《鱿鱼游戏》也成为Netflix收视率最高的非英语剧集之一。不同国度的小语种剧集，齐在Netflix上收成各人不雅众，该平台2021年的会员用度总收入达297亿好意思元，放肆旧年10月，各人用户总和达2.23亿。普遍的数字背后，是一个各人化的影视市集。
这些年，除西洋地区，Netflix在各人其他地区的投资也缓缓增多，亚洲市集的崛起尤为显著。除了韩国，泰国也已与Netflix协作推出《禁忌女孩》等多部热点网剧。
“流媒体的发展应该有华语的声息。当今韩国依然有几部排辞宇宙排名榜前头的作品，连泰剧齐有几周排第一的时候，但汉文剧集到当今还莫得。”陈可辛以为，我方应该作念点什么，“咱们的主义应该不仅是在内地领有几十亿的票房，而是能给全宇宙的不雅众看。”
陈可辛但愿以泛亚洲的视角，在流媒体的平台，开掘更多影视产业的可能性。
目下，Changin'Pictures正在设备近20部影视剧集，其中既包括陈可辛执导、章子怡出演的《酱园弄杀夫案》，也有甄子丹主演的魔幻四肢剧《老套之东谈主，荫藏各人》，以及2002年的电影IP《见鬼》之续作、校园霸凌题材四肢剧《ONE：高中强人》等。四年内，陈可辛的新公司将会拿出五部剧集，协作伙伴包括曾执导《天才枪手》《灵媒》等著名影片的导演偏激他亚洲顶尖影视东谈主才。
在陈可辛的盘算中，Changin'Pictures还将把印尼、越南、菲律宾、新加坡和马来西亚的创作主谈主才纳入视线，已毕泛亚洲的蓝图。
讲好中国故事
“我但愿我当今是从头启动入行，不管是剧集，如故120分钟的电影，让汉文的本质或者中国的故事无意赢得全宇宙不雅众的关注。”说到六十岁之后的东谈主生新阶段，陈可辛充满温暖，也充满期待。
陈可辛是用影像讲故事的高东谈主，讲故事的特长，来自于父亲陈同敏的影响。
“我爸爸追了一辈子的电影梦，很贫乏地作念了导演，也莫得很告捷。”陈可辛回忆，他从小就看父亲追梦，每天回家即是叙述我方思拍的本质，给陈可辛讲故事，讲他的思法和梦。
他从小跟父亲去电影院看电影，有些整个看不懂，但“一直在这个氛围内部长大”。他描写我方与父亲的关系更像是一又友，而不像传统的父子关系。也因为这种一家无二，陈可辛长大后，刚硬要沿着父亲的路前行，父亲知谈导演路不好走，但也拦不住男儿从热点的酒店处分专科转向电影系。
作念导演，陈可辛经久有一种危险感，“畴前，香港业内有一句见笑说：自导自编自演，临了是自尽。咱们永久在那种状况内部，我的危险感是很重的。”
危险感，让陈可辛一直在追求变化，拥抱变革，“顺着市集那时的条款去改换。”他发现，影视的创作顺序依然被流媒体改换了，创作家不错用十几个小时的篇幅讲故事，他也思改换，“向往拍5集、8集这种体量的短剧。”
但他每一次改换的底线也十分清爽，“你要对持我方那些‘说什么齐不会改换’的部分。比较一部不卖座的电影，口碑不好更伤导演，不雅众会记一辈子。”
陈可辛但愿，年青的电影东谈主能驻足中国，找到好故事，“中国有许多的好故事，许多故事是全宇宙的东谈主齐能共情的。我以为应该把中国的故事，拍到全宇宙齐要看（的进度）。不要拍一些奉迎的、固定的中国形象的东西，这么的话莫得特出。何况，这是一个不错改换的事情。中国的市集也很大，无意给你这么的资源。”
说到Changin'Pictures畴昔推出的剧集，陈可辛认为，若在十部剧集里，有一两部能走出去，也将是华语剧一个全新的启动。
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吴丹
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