玻璃内画鱼藻纹鼻烟壶 叶仲三

玛瑙内画“戏水图”鼻烟壶 刘守本

内画艺东说念主正以特制钩笔进行创作

一只好意思壶，几根钩笔，于十指间幻化出多彩画境，尽展世间百态与文化风味。

巨乳风俗

内画鼻烟壶是中国特有的传统手工艺品。所谓“内画”，即用特制的钩笔，伸入经磨砂处治的透明或半透明的鼻烟壶内，在其内壁上以不同的笔法绘图出千般题材的图案。有着深湛制作工艺和稀奇艺术韵味的内画鼻烟壶，不仅是国度级非物资文化遗产，更是中华英才智谋与好意思学的结晶，承载着深厚的文化底蕴和历史挂念。

内画鼻烟壶的工艺发展历史可追究至清代。对于其发祥，有一种说法是：乾隆末年，一位场地仕宦进京办差，在随身佩戴的鼻烟破钞殆尽之际，他用烟签骁勇刮取残存在壶内的烟粉，正值在透明的壶内壁上刮出很多纹路，让鼻烟壶看上去别有一番韵味，在这么的启发下，内画鼻烟壶应时而生。当今，存世最早的一件内画鼻烟壶制作于1816年，题名为“甘烜”，其上绘有山水图景，古朴斯文，诗字画印井水不犯河水。彼时的内画艺东说念主大多聚会在京城一带，知名的京派内画“四大家”有周乐元、马少宣、丁二仲、叶仲三，代表了其时内画本领的极高水平，后又舒适发展出“冀”“鲁”“粤”三派，酿成了各具脾气的艺术格调。

制胎和绘图，是内画鼻烟壶制作的主要格局。制胎工艺包括选料、制坯和串壶等工序。内画鼻烟壶多遴选玻璃、水晶等透明材料，或是琥珀、玛瑙等半透明材料。制坯工序决定了壶身的形态，从中正典雅的背壶、折方壶，到新颖别致的动植物形态壶，或清翠饱和，或挺拔修长，或当然灵动，可谓面庞差异，蔚为大不雅，每一款都蕴含着稀奇的审好意思韵味与艺术巧想，展现出和解之好意思。串壶，则是将金刚砂放入壶内，通过摇晃摩擦，使壶的内壁呈现磨砂气象，以便更好地“挂”住姿色。此外，壶身的制作还可结合雕饰、花丝嵌入等传统工艺，为作品带来丰富的审好意思端倪。

内画鼻烟壶在发展之初的作画器具多为硬笔。艺东说念主将竹签转折蘸色，因竹签笔不存水分且容易断裂，是以这一时分的内画题材和面庞较为单一。跟着期间的发展，内画鼻烟壶本领追随器具的更始而不停拓展。20世纪60年代，鲁派艺东说念主尝试将几根狼毫绑在笔端，画出较为细长的线条，由此催生出以白描技法为基础的内画作品。而后，又有艺东说念主在竹签笔前端绑数根毛笔，使其不错存储更多水分，便于营造传统中国画水墨氤氲的效用。值得一提的是，冀派首创东说念主王习三用铝丝作念钩笔，笔头不但不错塞填纵情毫毛，还可放纵转折而不易撅断，提升了形容的缜密进程，激动了内画鼻烟壶的发展。

在鼻烟壶内绘图图案最负责“因材施艺”，创作家须善于哄骗不同的绘画手段，以丰富的联想力将千般题材与千般自然材质的稀奇肌理机密地交融在一说念。包裹体水晶是鼻烟壶的常用材料，这类水晶里面雷同包裹着其他矿物，酿成稀奇的肌理，极具不雅赏性，但这也为内画带来了一定难度。何如利用好水晶的肌理变化，以小巧的狡计化腐臭为神奇，成为内画艺东说念主的必修课。在现代泄走漏的很多内画鼻烟壶佳作中，咱们不错看到一些艺东说念主将水晶中的絮状杂质形容为雪山、云气或江面，影影绰绰中别有一番韵味；还有一些艺东说念主将水晶中的团块状杂质振荡为奇石、果核及动物眼睛等物象，为作品增添了生趣。再如，很多自然玛瑙中间有一说念色线，高下分为两种姿色，被称为“腰横玉带”。濒临这种材料，有的艺东说念主将横向的色线当作水面，于高下鉴别形容浮水嬉戏的鸭子和潜水畅游的鱼儿；有的艺东说念主将纵向的色线当作分界，在傍边双方绘图不同的场景；还有的艺东说念主将拖沓且带有渐变的色线当作山水画前景中的云层，营造出悠远的境界。由此，匠心巧想于壶内绽放，与壶身无缺交融，成立了这方寸之间的艺术奇不雅。

内画鼻烟壶的绘图历程追究一个“静”字。创作家凭证狡计好的图案在壶的内壁上静心作画，勾、皴、擦、点、染等传统中国画技法齐是基础。同期，艺东说念主还会凭证画面的需要天真哄骗墨与色的对比，以致模仿油画或水彩画技法，增强画面的端倪感和立体感。正如老艺东说念主们常说的：“内画鼻烟壶，莫得什么微妙的手段，只需手、眼、心的互相联接。要资质，更离不开刻苦钻研。”

一只小小的鼻烟壶，是匠东说念主心血的结晶。它集多种传统工艺于孑然，纳千般绘画技法于一体。它承载着稀奇的文化挂念，更彰光显新的期间风貌。如今，传承东说念主们正积极尝试从材料、技法、题材、格调等多方面探索内画鼻烟壶的发展新路，旨在让这门别具脾气的传统艺术格局在现代绽放出新的光彩。

（作家：任丽娜眼镜 反差，系鲁迅好意思术学院讲师）